八角凉亭

班萨和flo萨的差异实在很大。比较明显的一点是刀尖朝向。flo萨多次做出自戕动作，但班萨更多时候刀尖抵着别人或者将别人割喉。班萨甚至看起来对自己的阴谋有些缺乏悔意，以至于最后他去探望莫扎特时，可能让人感到“割裂”——他怎么从捅刀人变成诚心的悔过者？中间发生了什么？

背后的原因可能是，在遇到莫扎特时，班萨和flo萨是两种成长阶段。Flo萨可能人生第一次遇到如此大的冲击，莫扎特的出现彻底颠覆了他的世界。但班萨在遇到莫扎特时，感觉更像是个成熟的成年人。之前看过一个粉丝和班老师的聊天，班老师认为班萨的冲击和撕裂发生在遇到莫扎特之前，他已在遇到莫扎特之前形成了自己对世界的应对模式，他被人伤害过也伤害过别人，早已接受了自己手上会沾满鲜血。而莫扎特的出现只是扰乱了班萨长久维持的平衡，用有点恶俗的话来说，就是叫班萨“心重新跳动一回”。但世故的班萨会将太多东西的优先级排在心动前面，认为心动没什么，名利更重要，所以他虽然也有挣扎，但是当时几乎没什么好后悔的。

直到莫扎特要死了，直到班萨注视着莫扎特死去。他可能因为某些原因想最后看看让自己心动过的人，并在莫扎特逐渐死去的过程中才忽然认识到自己做了什么糟糕事，认识到自己永远失去了不该失去的人。所以班老师在韩巡最后对班萨跪下并伸出手的处理非常棒（一种膜拜和挽留的姿态）。

问题在于，班萨的处理会让很多过程（萨列里成长的挣扎、情感的转变）发生在剧本之外，和现在的剧情有点脱节。而flo萨的表现会更适合目前的剧本。并不是说班老师演得“不好”，班萨有他独特的魅力，作为独立角色非常好吃；只是放在全剧中，如果要走“已世故”这条路，那么剧本或许需要有相应调整。

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以上是我和朋友讨论的结果。结果不属于我个人。

以下是我的个人意见：

如果班老师只是把摇滚莫扎特当做一个跳板的话，唱段改不改无所谓；但如果班老师希望长期驻扎作为萨列里这个角色出现的话，个人理解是他需要一定的话语权和筹码来和剧组进行沟通，对剧目做细微调整（比如在活到爆最后萨列里对莫扎特单膝行礼，萨列里和罗森伯格的对话内容可能也可以做出相应调整）。

毕竟摇滚莫扎特的基调还是浪漫喜剧啊。